在中国众多的博物馆中，有这样一座：它承载着近代学人建立完善博物馆、促进学术发展、传播现代知识的期许；它是中国近代第一代建筑设计师尝试将“民族性”与“现代化”相结合的一次可贵探索；它90多年的砥砺营造见证了中国博物馆的发展历程……

它，就是南京博物院，坐落于南京市紫金山南麓、中山门内北侧。从1933年的一张图纸起步，筚路蓝缕、与时偕行，如今已成为一座集保护、研究、教育、服务等功能于一体的大型历史艺术综合性博物馆，其历史折射了时代浪潮下中国博物馆事业的发展历程，更展现了文物在赓续历史文脉、谱写当代华章中的独特作用。

肇始宏图——兴建第一流的馆舍

行走在南京中山东路的梧桐树下，不时能看到一些民国时期仿古建筑，其中有一座气宇轩昂、如翚斯飞的大殿，坐落在平缓展开的巨大台基之上，这便是南京博物院。

南京博物院的前身是民国时期国立中央博物院，1933年4月，在蔡元培先生的倡议下，中央博物院筹备处在南京成立，蔡元培先生兼任第一届理事会理事长，主持制定各项办院方针和有关建筑事项。一时间，一群具有科学思想、求真精神、满怀学术报国热忱的学者倾情投入，踏上了求索“为提倡科学研究，辅助公众教育，以适当之陈列展览，图智识之增进”的漫漫长路。

规划中的国立中央博物院，以“促进科学及文化之进步”为目标，建设自然、人文、工艺三馆。这是我国最早的一座试图引进世界现代博物馆理论与经验的新型博物馆，从中不难看出，先辈们在那个积贫积弱的年代迫切启迪民智的愿望。

1935年，南京市当局划定中山门内半山园旗地193亩为院址。作为我国第一座由国家投资兴建的大型综合类博物馆，国立中央博物院采用了全国“竞图”，也就是今天的招标的方式来选择建筑设计方案。当时共有李宗侃、李锦沛、徐敬直、杨廷宝等13位建筑师送设计图参选，在经过由杭立武、刘敦桢、梁思成、张道藩、李济5人组成的审查委员会严格筛选后，最终选出兴业建筑事务所建筑师徐敬直设计的图案，并聘请其为建筑师。

整个建筑工程计划分三期进行，第一期包括行政办公楼和人文馆等，人文馆暂由三馆共用。1936年6月，第一期工程开工兴建，然而仅开建一年多后，1937年7月，抗日战争全面爆发。当时博物院主体建筑人文馆（老大殿）已完成大半（约75%），再有半年便可全部完工。但敌机对南京频繁轰炸，一日数惊，建筑工程不得不于8月底停下来。

纷飞战火中，为保护文物免受灭顶之灾，中央博物院筹备处连同所属文物奉命西迁。先辈们经江西转湖南、从武汉至重庆，经过数处辗转，最终于1940年年底驻扎于四川宜宾李庄，这不仅创造了中华文化史上堪称奇迹的“文物长征”，更擎起文化抗战的旗帜。

颠沛流离中，南京博物院也迎来事业发展史上的第一个高峰。先辈学人于艰难时局中仍坚持“不废研求”。1937年至1945年，国立中央博物院与中央研究院历史语言研究所合作开展了川康古迹考察、川康民族考察、西北史地考察等工作，搜集了一批具有地域性、民族性和学术性特点的藏品。

抗战胜利后，随着西迁文物陆续返回南京，国立中央博物院续建事宜也被提上日程。但因日寇占据南京期间在博物院设防空总机构，对已完成的部分建筑大加改造，并破坏多处，损失严重，续建基本上等于从头开始。1947年，工程改由陆根记营造厂承建，1948年4月，第一期工程及附属工程竣工，并通过验收。

新中国成立后，这座历经风雨、饱经沧桑的文化圣殿迎来一个新的历史阶段。人民政府拨款对博物院的建筑整修、增建，至此，国立中央博物院第一期建筑工程才算最后完成，并更名为南京博物院。1999年9月，作为江苏省六大文化标志性工程之一的南京博物院艺术陈列馆落成开馆；2013年11月，南京博物院二期改扩建工程竣工，扩建后南京博物院占地13万余平方米，形成今天人们所看到的“一院六馆”格局，“六馆”即历史馆、特展馆、数字馆、艺术馆、非遗馆、民国馆。

仿辽大殿——“民族性”与“现代化”相结合

在南京中山东路一众民国仿古建筑中，南京博物院绝对算得上“特立独行”，因为其他都是仿明清官式建筑，唯独南京博物院大殿采用了不太常见的仿辽式建筑风格。

其实，徐敬直原设计大殿也为仿清式建筑，但梁思成等评委会成员主张，应“体现中国早期的建筑风格，以弘扬中华民族传统文化精神”，同时也区别于中山东路上其他几幢仿明清官式建筑。

可惜的是，彼时距离梁思成发现现存中国最早建于唐代的佛光寺大殿还要再等两年，但梁思成、刘敦桢等人发现，辽代建筑不仅在风格上继承了唐代建筑的豪爽之风，而且又有新变化。其造型朴实雄厚，屋面坡度较平缓，立面上的柱子从中心往两边逐渐加高，使檐部缓缓翘起，不仅给人轻快腾飞之感，减弱了大屋顶的沉重感，同时也扩大了屋子内部的空间，能更好地满足展览陈列空间的规整需求。

作为筹建处分管建筑设计的负责人，梁思成把主馆改成了庑殿顶建筑，杨廷宝又建议具体修改为仿辽式建筑，最终在梁思成、刘敦桢两位顾问的指导下，徐敬直、李惠伯重新设计，将方案改为仿辽式建筑风格。在唐宋遗风和西式建筑理念的完美融合下，碰撞出了民国时期的中国宫殿式建筑典范之作。

建成后的老大殿主体外观为辽宋风格的九开间庑殿顶大殿，两侧带厢房，建筑造型比例匀称、雄浑刚劲，两侧低矮的盝顶厢房形似两翼，衬托出主体大殿的宏伟气势，充分体现了设计图案的精神和要求。

虽然老大殿以中式建筑为根，但建造中并没有固守传统模式，而是在建造细节上有许多的创新和改变。

首先，在内部材料上没有选择传统的木材，而是选用了西方建筑中如以水泥为主的材料，这样既可以使建筑牢固也可以增加使用年限，这一现在常见的方式在当年却是首次创新。

其次，在内部结构设计的细节上也有自己独特的创意。如将陈列室设计成平屋顶式的结构，对于传统的建筑形式，平屋顶式的结构更有利于采光、扩大空间等，更加能够适应博物馆这一特殊性公共建筑的各项要求。

老大殿是近代“中国风格”建筑中唯一采用辽宋建筑式样的建筑，是第一代建筑设计师尝试将“民族性”与“现代化”相结合的一次可贵探索，其设计本身也成为馆藏的一部分，不仅在中国近现代建筑史发展中留下了浓墨重彩的一笔，也对日后的改扩建产生了深远影响。

2009年，为适应发展需求，南京博物院二期改扩建工程启动，中国工程院院士程泰宁为了体现对传统的尊重，不遮挡建筑背后的钟山，并把老大殿所想表达的气势表现出来，将老大殿的地基进行了3米抬升。新馆的建造则采用了铜和近似宣纸色彩的石材，建筑立面和细部取材是竹筒、青铜器以及花窗格，具有和老大殿相同的气质，但新建筑的语言形式又与老大殿完全不同，在与“补白、整合、新构”的设计理念相吻合的同时又延续了南京博物院的历史传统。

改扩建后的南京博物院呈“一院六馆”的整体格局，体现了“金镶玉成，宝藏其中”的理念，大气典雅的建筑形式，很好地诠释了设计之初确定的“尊重历史、传承文化底蕴；力争创新、彰显时代特点”设计原则。

这座长于战火，走过90多年艰难曲折而又辉煌灿烂历程的博物院，如今已成为南京一道醒目且耐人品赏的风景。

民国馆——再现流年碎影

走进霓虹闪烁的建筑空间，咖啡馆里唱机中传来《夜来香》的温柔旋律，德和照相馆定格下旗袍摇曳的风姿，斑驳的月台传来浓郁的相聚与分离……在这“时光之境”，仿佛一不小心就会与民国时代撞个满怀。

眼前的这一幕，出现在南京博物院民国馆。南京博物院素有“最美的民国建筑”之称，或许这不仅仅因为那独一无二的仿辽建筑，更是因为对那段中西历史文化融汇的传承与保护。

作为中国近现代历史上一个重要的转型期，民国时期中国的社会生活发生了前所未有的改变，而南京民国时期的文化，更是南京乃至江苏历史文脉中的重要一环。为了延承文脉，南京博物院特设民国馆。民国馆位于博物院艺术馆的东侧地下，约2200平方米，这不仅是一个博物馆中的现代化展馆，更是一段中国近代化岁月的集中体现。

展厅分区域通过仿民国欧式建筑街景，巧妙地将当时的城市生活景象浓缩其中，并以声、光、电等技术模拟再现天空、道路、街灯等设施，营造真实历史氛围。从衣食住行到休闲娱乐，从整体到细节，处处透露着民国风情。

为了真实还原历史场景，展馆里的楼阁屋舍除了皆以仿建民国建筑为主，还尽量征集可利用的民国建筑构件和材料应用其上，而且民国建筑中的“砖墙”“拱券”和“坡屋顶”等主要特色元素均在建筑上充分体现。建筑外部色彩以灰色系为主，这既奠定了场景的主色调，也为五光十色的霓虹灯留下了充分的展示和映衬空间，进而浓缩展示出民国南京建筑的精华部分。

整个展馆在展示建筑特色的同时，还动态还原当时城市生活状况。展馆按照上世纪三十年代的装修风格，设有中药铺、旗袍店、脂粉铺、银楼等实体店铺，人们可邮寄信件、按方抓药、选购书籍及银饰品，甚至可以购买到江苏地方糕点美食等商品。人们在互动中，能体会到上世纪30年代南京的风土人情。而且馆里的老式店招、广告海报、转盘电话机、生锈的邮戳章等所有可移动物件，都是征集来的民国旧物，所有复原的细节，也都查找了当时的照片和文献典籍。置身其中，仿佛跨越时空阻隔走在民国街头，在流年碎影中能感受当时的社会风情。

回首南京博物院90多年的营造历史，如同翻阅一本厚重的书，这里面有前辈学人的孜孜求索，有艰难困苦下的玉汝于成，有中西结合的可贵探索，也有后继来者的传承和守护。